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论20世纪90年代***电影表演的文化和美学

时间:2015-11-11 11:26 点击:
(本站为保护作者权益仅显示小部分内容...) 投稿论题: 论20世纪90年代***电影表演的文化和美学 论文内容: 20世纪90年代,中国文化转型开始进入放逐阶段。新中国文化经历了文化革命、文化启蒙和文化自觉的三个时期,90年代是处于文化启蒙的中期阶段,在经
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投稿论题:论20世纪90年代***电影表演的文化和美学
 
论文内容:
  
  20世纪90年代,中国文化转型开始进入"放逐"阶段。新中国文化经历了文化革命、文化启蒙和文化自觉的三个时期,90年代是处于文化启蒙的中期阶段,在经历80年代极度逍遥与无尽补天的文化狂放之后,开始出现"茫然失措"状态。从文化"瓦解"到文化"放逐”,似乎是文化启蒙从一个极端走向另一个极端,又依稀是一种"另类"启蒙。中国电影及其表演同样感受到这种文化"律动”,一个突出的表象是被预识或者被预告的所谓第六代电影人,开始在90年代浮出电影历史地表,尽管十年以后即在与主流意识形态的不断谈判和妥协,以及年龄密码的"成熟"成长之中,“第六代"逐渐为"新生代"概念替代。但是,"在90年代中国开阔而杂芜的文化风景线上,市声之畔是陡然林立、名目繁多的文化标识牌",第六代"再一次,作为逆推式的断代与命名法,宣告90年代后现代主义文化诞生的狂喜,完成了对80年代终结的判决。拒绝悲悼与低回,拒绝一种临渊回眸的姿态;甚至没有’为了告别的聚会’和’为了忘却的纪念90年代的中国电影及其表演在如此"放逐"的精神基调上,也确立了自身的"文化标识牌"。
 
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